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　　園林假山的關(guān)鍵在于空間的立面觀賞，所以假山的立面設計才是假山造型設計的關(guān)鍵所在。 假山的立面造型必須以靜力平衡為原則，即便是為了假山的藝術(shù)美，在其造型中出現(xiàn)不穩(wěn)定感，但在結(jié)構(gòu)力學上仍然必須做到按平衡分配法，獲得靜力平衡關(guān)系，以達到外形似不穩(wěn)定中的內(nèi)在平衡。具體而言，假山的立面設計應重體、面、線、紋等“三點”問題。

　　體是指假山的體形，設計時除應充分考慮到視距與假山（被觀賞景物）體量間的比例關(guān)系外，在具體的立面設計時，首先是它的體形，或高聳或平緩或巍峨或險峻，并對其山巔、山腰、山角等塊體作出合理的布局和藝術(shù)處理，這方面的設計可充分借鑒中國傳統(tǒng)山水畫的畫法來表達。對于立面設計的多個體形的組合，尤其是山峰的組合，我們也不妨借鑒一下空間三角形的組合方法。以蘇州網(wǎng)師園“云岡”黃石假山為例，其所表現(xiàn)的是云霧繚繞的巖岡（岡即山脊），摹擬的是自然景觀中突兀聳立的硬質(zhì)巨巖的斷層地貌，三組于“天池”邊突兀而起的黃石巖岡聳立于眼前，因而看不到左右的山腳，而其形成的卻是斷層巖體的層狀結(jié)構(gòu)節(jié)理，這與耦園黃石假山所選用的豎直而巨大的黃石巖塊而形成的險峻山峰，形成了鮮明的對比。這種空間三角形組合的特點是在各個觀賞視點上，不會造成重疊圖象的現(xiàn)象。

　　面是指一座假山在空間立面上所呈現(xiàn)出來的平、曲、凹、凸、虛、實等觀賞質(zhì)感。立面設計切忌銅墻鐵壁式的平直，而應該利用石塊的大小、紋理、凹凸以及洞壑等顯示出明暗對比，正如畫論所云：“而其凹處，天光所不到，石之紋理晦暗而色黑；至其凸處，承受天光，非無紋理，因其明亮而色常淺。”（沈宗騫《芥舟學畫編》）如蘇州耦園黃石疊砌的臨水石壁，用橫豎石塊，大小相間，凹凸錯雜，其與真山無異；而太湖石假山則應用大小石塊鉤帶成渦、洞、皺紋等。同時，疊石應以大塊為主，小塊為輔，石與石之間應有距離，這樣可在光照下形成陰影，或利于植物生長，否則滿拓灰漿，會造成寸草不生，了無生趣，這就是所謂的“雅從兼于半土”。一般對整體立面的近山，常采取上凸、中凹、下直的手法來處理其面層結(jié)構(gòu)；而如果是遠山，則多用余脈坡腳，以體現(xiàn)其“遠山審其勢，近山觀其質(zhì)”。

　　線是指整座假山的外形輪廓線或局部層次輪廓線的綜合。如留園中部的主山，其塑造的是平遠山水中的遠山景象，所以采用了水平狀起伏的局部層次輪廓線，以求與遼闊彌漫的水面相協(xié)調(diào)。而環(huán)秀山莊的假山，將其主峰置于前部，利用左右的峽谷和較低峰巒作襯托，其立面從山麓到山頂，設計成若干條由低到高的斜向輪廓線，由東向西，猶如山脈奔注，忽然斷為懸?guī)r峭壁，止于池邊，“似乎處大山之麓，截溪斷谷”（張南垣語），其正如音樂的節(jié)奏和旋律一般，從低至強，起伏多變，直至高潮。