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　　一、雕塑現狀

　　高樓大廈能成為一個城市的標志，雕塑同樣具備成為城市標志的可能，當你走過北京、上海、廣州這些大城市后，給你留下印象最深的恐怕不是那些近乎雷同而又毫無地域性可言的高樓，也不會是那些近乎一個模式的綠地草坪，而應是那些停留在公園、廣場、或街頭綠地中的具有地域符號的雕塑。好的雕塑能夠幫助人們更好的解讀你所在的城市，更好的讓人們了解關于你所在城市的歷史和文化，因此，雕塑又被稱為一個城市的“眼睛”。透過這雙眼睛，你可以看到這個城市內心最深處的靈魂，看到這個城市的成長歷程，看到這個城市所特有的內涵。

　　然而，令人可悲的是存在于我們城市中好的雕塑太少了，現實中存在更多的是那些近乎幼稚的雕塑，那些抽象的讓人們看不懂的雕塑，那些所謂的“雕塑景觀”。中國美術家協會副主席、清華大學美術學院雕塑系主任、著名雕塑家曾成鋼憂心忡忡，他指出，眼下大到北京、上海等大都市，小到縣城鄉鎮，到處都在做城雕，仿佛一夜之間要把所有空間都填滿，但精品少、敗筆多，九成以上的城市雕塑不僅沒有起到美化城市形象的作用，反而成為無法抹去的新的視覺垃圾。那么為什么會出現這么多的雕塑垃圾呢？我們的城市出現什么問題了嗎？

　　二、分析原因

　　我將原因歸為兩個方面。一方面這是一種中國人盲目追“風”的表現。類似前幾年在城市中出現的“城市廣場熱”“城市景觀大道熱”“草坪熱”一樣，雕塑也被人們認為是城市化進步的表現，被認為是現代化城市所特有的元素。這種觀念上的誤區直接導致了不少城市盲目追風，城市雕塑也一窩蜂的擠便城市的大街小巷。

　　另一方面，隨著現代景觀的發展，雕塑幾乎成為現代造園中必不可少的造園要素，已經被許多的設計師廣為應用，好像在設計圖紙上若沒有雕塑就不完美一樣，出現了設計師盲目設置雕塑，盲目設計雕塑的風氣。很多情況下，純粹是考慮為了圖紙上有更多的亮點出現而設計雕塑，是一種“為了雕塑而雕塑”的行為，正如同有時設計師會為了曲線而“曲線”一樣，在這樣的背景下，怎能不出現大量的雕塑，又怎能避免垃圾雕塑的出現呢？

　　三、解決方法

　　3.1首先城市應建立相應的法規政策

　　建立相應的法規政策后，能夠使城市雕塑有計劃，有目的的健康發展，同時也降低了地方“長官意志”的影響。因為在現實中很多雕塑的最終決定者不是那些專家評委,而是那些地方的長官們.

　　3.2健全景觀規劃師行業制度

　　現在的景觀設計行業存在著魚龍混雜的現象，不管你是不是學的景觀行業，只要你與設計沾點關系，就有可能去設計景觀，去設計我們生活的城市，這是一種現狀，這是一種可悲的現狀。當健全行業制度后，就會提高景觀設計師的職業素質，提高他們的責任感，同時就會減少那些類似“為了雕塑而雕塑”的沒有責任感的設計師，自然就會提高城市中雕塑的質量，而又能降低數量的盲目攀升。

　　3.3在設計雕塑時，注意地域文化的挖掘

　　在設計中提到最多的一個原則就是注重地域文化的挖掘，雕塑的設計同樣如此。在設計雕塑時，要深入到地方人的生活中，要去體驗當地人的生活，去聆聽當地人的故事……，聯合國秘書長安南先生曾經說過：你不要以為你比當地人更了解當地人的生活了，你要學會去聆聽，學會去體驗，否則你會犯嚴重的錯誤。只有這樣你才能找到更好的設計結合點，設計出更好的雕塑景觀。

　　3.4遵循“巧于因借，精于體宜”的原則

　　明代造園大師計成先生著的《園冶》中提到一個很重要的原則就是在造園中要“巧于因借，精于體宜”。雕塑設計同樣遵循這個原則。在現代設計中，雕塑更多的被放置在公共空間中，它本身便于環境產生了一定的關系，兩者現互關聯、相互影響。因此，在設計時一定要統籌考慮，做好整體布局，使環境空間因加入雕塑后也能變得更和諧。

　　3.5重視匯集“甜點”似的設計

　　如果把城市化設計的過程比喻為一場盛宴的話，而雕塑景觀則無疑會是這場盛宴的“甜點”。隨著中國經濟的發展，城市化進程也在不斷加速。而作為甜點的雕塑景觀也得到更多的關注。在此，我認為我們更應該注意這種“甜點”式匯集設計的方法，即由相關部門來組織雕塑設計活動，然后找一些權威專家作評委，向最廣大的群眾及專業雕塑家征集方案，最后經過專家評審及市民參與評選投票的辦法來設計出真正屬于這個城市、屬于這個城市的市民的雕塑景觀。比如現在一些的大城市如北京、上海、廣州、深圳等城市都按照這種方法設計了一些成功的雕塑公園，對于提升城市的形象起到了一定的促進作用。