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    曾獲得全國(guó)優(yōu)秀城市雕塑作品榮譽(yù)的雕塑《春、夏、秋、冬》矗立在重慶長(zhǎng)江大橋橋頭已有24個(gè)年頭，仍每天守望著來(lái)來(lái)往往的中外游客。但如今又有多少人知道，這些披著紗巾半裸的雕塑當(dāng)年曾被批判，甚至被唾罵。從昔日的哭泣到后來(lái)的微笑，這些雕塑“目睹”了重慶改革開(kāi)放以來(lái)翻天覆地的變化，也凝視著人們觀念的日新月異。

    親歷城市雕塑作品首次大膽裸露

    1978年，時(shí)任重慶市長(zhǎng)的于漢卿到歐洲考察，在法國(guó)的盧浮宮，他看到很多漂亮的雕塑，由此便萌生了在重慶長(zhǎng)江大橋橋頭豎立雕塑的念頭。上世紀(jì)70年代末，重慶市政府對(duì)外發(fā)布消息：要在新建的重慶長(zhǎng)江大橋南北兩端各鑄一組雕塑。

    聽(tīng)聞這個(gè)消息，四川美術(shù)學(xué)院的雕塑家們熱情高漲，一口氣帶來(lái)了近百套設(shè)計(jì)作品。時(shí)任四川美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、著名雕塑家葉毓山教授的作品打破常規(guī)，用人體語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)春、夏、秋、冬，并且把這組作品都設(shè)計(jì)成了裸體。“春”是一個(gè)拿著花的少女，帶來(lái)春天，萬(wàn)物復(fù)蘇；“夏”是一個(gè)水中搏激浪的年輕男子，意氣風(fēng)發(fā)，朝氣蓬勃；“秋”是一位捧著麥穗的勞動(dòng)?jì)D女，春華秋實(shí)，象征豐收；“冬”則是一個(gè)即將步入老年，但依然健壯的男人，不愿服老。整個(gè)作品寓意著城市在四季里充滿(mǎn)生機(jī)和活力。

    裸體雕塑樣片見(jiàn)報(bào)引發(fā)爭(zhēng)議

    葉毓山回憶，作為公共雕塑對(duì)外展示，當(dāng)時(shí)在重慶還沒(méi)有先例。他坦言當(dāng)時(shí)自己也認(rèn)為很難通過(guò)，但出乎所有人預(yù)料，在備選的十幾組作品中，市政府和市建委卻一致決定選用《春、夏、秋、冬》。據(jù)葉毓山了解，這個(gè)決定當(dāng)時(shí)是在市委常委會(huì)上通過(guò)的。

    雕塑的小樣照片經(jīng)《重慶日?qǐng)?bào)》刊登后，在社會(huì)上引起巨大反響，200余封來(lái)信中有一半認(rèn)為不妥。其中市黨校的一個(gè)班40人集體簽名來(lái)信：稱(chēng)這是資產(chǎn)階級(jí)思想自由化；有匿名來(lái)信則認(rèn)為該豎烈士的雕塑；某汽車(chē)班6名司機(jī)聯(lián)合來(lái)信認(rèn)為看了裸體雕像會(huì)把車(chē)開(kāi)河里去……

    當(dāng)時(shí)，《重慶日?qǐng)?bào)》留出版面想對(duì)各種聲音進(jìn)行討論，但有關(guān)部門(mén)要求，不準(zhǔn)進(jìn)行這一話(huà)題的討論。四川相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)批示：不妥。

    后來(lái)，四川省相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)以紅頭文件的形式進(jìn)行了批示：“重慶長(zhǎng)江大橋裸體雕像不妥。”此后，四川省政府一度提出要斷重慶的“糧”：不再撥款讓重慶修建大橋。而市長(zhǎng)于漢卿的態(tài)度也非常強(qiáng)硬：你不撥錢(qián)，我也要修。

    全國(guó)首創(chuàng)雕塑一次澆注成型

    后來(lái)經(jīng)雕塑界泰斗劉開(kāi)渠、著名美學(xué)家王朝聞商討，決定給雕塑加塊遮羞布——薄紗。這樣，雕塑才終于得以動(dòng)工，并由葉毓山負(fù)責(zé)《春》，郭其祥、伍明萬(wàn)、龍德輝、黃才治、王官乙等專(zhuān)家則負(fù)責(zé)《夏》、《秋》、《冬》。最后由西南鋁加工廠用鋁合金翻制，每座雕像高8米。這次巨大的雕塑工程首創(chuàng)了國(guó)內(nèi)大型雕塑整體一次澆注成型的先例，標(biāo)志著川美雕塑在全國(guó)城市雕塑中走在了前列。據(jù)悉，整個(gè)雕塑從最初設(shè)計(jì)到完成，一共花了5年時(shí)間。

    2006年9月25日，長(zhǎng)江大橋復(fù)線(xiàn)橋通車(chē)，“冬”和“春”被移到了復(fù)線(xiàn)橋一側(cè)。