▲豐島美術館（Teshima Art Museum）©Ken' ichi Suzuki

　　整個采訪過程，我先是驚愕于西澤先生毫無掩飾的坦誠與樸實，后來則轉為一種傾佩，感嘆于他的謙遜與平和。

　　西澤先生的設計在國內很多人看來很飄逸、有些“不食人間煙火”。其實這樣的設計在日本也是一種順應社會需求的產物。崇尚大自然的日本，步入了不需靠建筑彰顯存在感的時代；多年來，日本的建筑師們一直在探求著、追索著詮釋設計的方法。在這種社會背景下，西澤先生創造了兼顧周邊環境、線條有機、消除人與建筑界限的風格。

　　西澤先生的作品就如其人一般，不經意間，揮灑的是一份使命與輕盈；輕描間，表述的是一份堅持與獨見。也許正是他擁有的信念與超脫，讓他顯得不食人間煙火吧。

　　劉佳：請問形成您現在的設計風格的契機是什么？

　　西澤立衛：我現在的設計風格受到很多建筑師的影響。契機并非只有一個。我至今也仍在摸索中，我想會一直摸索到老。

　　劉佳：建筑家與藝術家不同，在有生之年必須要為社會所認可。您認為自己的設計符合社會的需求嗎？

　　西澤立衛：我的設計屬開放式設計，允許各色人群進入，營造的是各色人群在街上漫步的情景；我沒有迎合過去階級社會的需求。可以說，我的設計是類似民主主義時期的設計。我在設計中強調“曲線”以及“運用自由曲線”，這不正是契合了時代的價值觀嗎？一直以來，建筑上只能實現幾何學的、人工性的曲線，可隨著計算機的發展，自由曲線的實現變成了可能。這或許與景觀滲透進來有關。除結合建筑單體外，還要配合地形等條件進行設計，這些條件成為設計中很重要的考量因素。
我認為iPhone手機并不是因為人們有了什么需求才誕生出來的，反而是iPhone的問世，喚起了人們的需求。我想創作出更為人性化的、與生物相關的作品。

▲豐島美術館（Teshima Art Museum）©Ken' ichi Suzuki

　　劉佳：在設計中，您最看重的是什么呢？

　　西澤立衛：我最看重設計是否結合了周邊環境、是否與街區相稱、是否與人諧合、是否變得讓人愿意去使用等，同時我也重視街區的歷史和個性。例如，山中的街區與海濱的街區，它們的歷史不同，文化和生產活動也不盡相同。

　　建筑，既為人類提供舒適的條件，也要超越人類。一個人，也許能夠存活100年；而建筑，要存在500年；街區，則存在1000年。設計時不僅要符合當下的需求，還應考慮未來，考量未來可能出現的新的關系。

▲豐島美術館（Teshima Art Museum）©Ken' ichi Suzuki