一說起庭院，張奇志的眼里就透出一屢屢興奮的光，如漏窗里撒進陽光，直逼傾聽者心底。那瞪如銅鈴的眼球，長期熬夜的血絲似藤蔓般聚攏，神態(tài)依身勢變幻，青煙隨手勢飛舞，如果穿上戲袍，哇呀呀呀，活脫脫可以演一出精彩的川劇變臉。然而閉門創(chuàng)作時，無所謂白天，無所謂黑夜，窗簾拉緊，臺燈關閉，電腦顯示屏與煙頭發(fā)出微光。張工凝神靜坐，思緒隨煙裊裊升空，忘了何時，忘了何處，忘了肚子餓咕咕。

　　難以想象一個五十開外的人可以擁有這樣年輕的心態(tài)，飽滿的激情，以及仿佛無限的活力。從事園林景觀小品、庭院創(chuàng)意設計與施工近30年的張奇志，從繪畫、攝影、盆景、假山、園林景觀設計、施工到私家庭院設計營造，這一路跳躍前行，卻在潛移默化間，將文、藝、美、哲的條條大路打通，匯聚成自己獨到的設計理念與創(chuàng)作模式。而選擇私家庭院設計作為終生目標，張工笑言：“這里面似乎有某種天意，我一生癡愛的所有東西，都能夠在這里盡顯其能。”

　　癡心

　　川蜀少年多奇志。上世紀八十年代，那是一個激情澎湃而又詩意浪漫的年代，書香門第出身的張奇志，常常同三五文藝青年聚在一起，踏著月色吟著詩，對未來有著無限的憧憬。而走出小城的張奇志更是瘋狂地愛上了一切新鮮事物。他迷上了攝影，常常包不離肩，機不離手，無限美妙的世界攬入他的鏡頭；直到他迷上了盆景，一個癡人的故事才真正開始。

　　張奇志熱愛盆景，幾乎到了癡迷的地步。曾游歷北京、上海、廣東、湖南、安徽、重慶等地名勝古跡，沿途遍訪名師高人，而真正改變他人生軌跡的是1993年，他拜在中國盆景藝術大師賀淦蓀教授的門下，成為其入室弟子。說起這段經歷，張奇志的眼神里流露出無比的懷念與感恩：“我與賀老師通信多年，每封信都好像寫情書一樣，飽含虔誠，但凡有一個字寫得不好，都要重抄一遍。”正是這樣的真誠與執(zhí)著，打動了賀教授，也為張奇志真正打開了一扇通向藝術殿堂的大門。

　　在賀教授那里，張奇志對藝術的認知有了顛覆性的改變，將他此前所學的紛紜繁雜的知識通通砸碎，重新熔鑄成了渾然一體的種子。而在一年之后，老師引用齊白石的一句話點醒了張奇志，“學我者生，似我者死”。如何將盆景藝術融入到更廣闊的園林景觀設計領域？張奇志思考著如何找到一條適合自己的路。而那枚沉睡的種子，那枚在涅槃中新生的種子，蓄勢待發(fā)。

　　1999年，張奇志來到浙江紹興，成為一家一級園林工程公司的技術總監(jiān)，開始了嶄新的職業(yè)生涯，并成立了張奇志景觀工作室，仍一往情深專注于私家庭院的設計與施工。張工設計并指導施工完成的庭院作品《浙江?雅德居展廳?庭院》、《花開祥和》、《戲水》、《月色滿園》《文昌柯巖》等庭院景觀項目，近年來榮獲多屆“全國十大優(yōu)秀景觀案例獎”，在業(yè)內備受好評，其崇尚以“情、趣”取勝的設計理念，深受業(yè)主們的喜愛與追捧。

　　讀心

　　說到設計的理念，張工正要和我談起他的“三服務原則”時，我卻迫不及待地打斷了他。“庭院設計永遠為建筑服務、庭院設計永遠為室內裝飾服務、庭院設計永遠為業(yè)主的個性服務。張工，這些我在此前的報道中都讀到過，但我更想知道的是，您真正的秘訣是什么？”我急切地說，張工卻笑著給我講起了故事。

　　在受邀設計《何家月圓》的時候，這是一處排屋庭院，面積不足100平方米，張工與業(yè)主何先生溝通了多次，卻一直沒有找到靈感。某天，他不經意間發(fā)現(xiàn)業(yè)主車庫地面鋪裝上，嵌上了兩個轎車的圖形，以及兩組醒目的車牌號，他好奇的向業(yè)主問起緣由。原來，何先生女兒即將出嫁，心中滿是不舍，于是就將女兒與自己的車牌號并排鑲嵌在自家的兩個車位上，期待女兒隨時回家。此刻，張工從何先生即幸福又戀戀不舍的神情中，瞬間捕捉到了創(chuàng)作靈感。張工要在這座庭院里演繹一個故事——一個父親與女兒的深情故事。“何家月圓？何家！”庭院主題由此誕生。

　　于是張工依據(jù)室內布局和建筑外立面，在庭院的適當位置設置：一池清水，一道矮墻，半圓漏窗。巧妙運用池水鏡像出美輪美奐的圓月，在不同的角度，或呈現(xiàn)松枝托月，或水月魚影交融，或桂花伴月……無論在樹蔭掩映的庭院清水平臺，還是在何先生的客廳、飯廳、書房、露臺，都會在不經意間躍入你的視線，構成充滿詩意的畫面。若置身庭院，或池邊戲水弄魚，或樹蔭下家人圍坐，或漫步廊下藤蘿拂面的莞爾一笑，或駐足石缸前，因溢水而頓覺石雕青蛙躍躍欲跳的情趣，在這處不大的空間里，處處讓你感受到不一樣的庭院魅力。“何家月圓”的設計，就這樣述說著何先生一家內心深處的自豪感和幸福感。