五年一屆的世博會，那些各路大牌建筑師設(shè)計的臨時展館成為觀眾感官體驗中最重頭戲的部分。但這些熱鬧一時的建筑在后世博時代的后續(xù)利用問題，大概從1851年倫敦世博會至今一直都是個難題，拆不拆都有可能造成浪費。

　　2005年的日本愛知世博會是對參展場館保留最少的一屆，所有建筑在會后全部被拆除，而1992年的西班牙塞維利亞世博會，則保留了近六成的展館，成為歷屆最高的一次。

　　如何利用世博會展館，就像是如何利用奧運會場館一樣，難度不小。但相較于奧運場館的再利用價值，世博會展館的功能單一性，為其再利用更添難度系數(shù)。

　　其實，是否保留場館是從設(shè)計初始就該考慮的問題，它涉及到場館的使用期限和材料的選擇，甚至于后續(xù)利用的規(guī)劃問題。

　　今年米蘭世博會的主題是“滋養(yǎng)大地，澤及蒼生”(Feedingthe Planet, Energy for Life)，今年各展覽最大的看點即是環(huán)保性，無論是節(jié)能建筑還是可以凈化空氣的建筑，都是世博會史上一次文化最多元的綠色建筑大展。

　　為了呼應這一可持續(xù)發(fā)展性的主題，部分展館早已找到了退路，不管是改造利用，還是拆除再利用，都將避免10月底世博會結(jié)束后閑置或是完全拆除的窘?jīng)r。

　　2010年上海世博會上，Thomas Heatherwick設(shè)計的英國館令人印象深刻，那成為了很多中國人認識他作品的起點。今年的英國館以一種視覺上的密集感同樣成為醒目的存在，操刀這一展館設(shè)計的是擅長公共空間雕塑裝置的藝術(shù)家Wolfgang Buttress。

　　整座場館主要分為露天花園和模擬“蜂巢”的巨大圓球形裝置，核心區(qū)域的蜂巢裝置由大量細鋼格柵和LED燈組成，高達3米，游客可以進入內(nèi)部感受蜂巢的模擬實景。Wolfgang Buttress想要表達的是蜜蜂種群的危機與問題。

　　負責該建筑建造的英國公司Stage One的負責人Adam Wildi表示：“這是一種模塊化的、可以重復使用的結(jié)構(gòu)。蜂巢本身由169300個鋁制部件組裝而成，世博會后將全部拆除運回英國重新組裝為一個獨特的藝術(shù)品裝置。