人的生活離不開水，人類的親水性與生俱來;同時，人類的親水活動也具有復雜性與多樣性。親水活動的特征和分類，對于親水空間的營造具有現實的指導意義。如何根據不同行為特征營造出適宜的親水空間，是迫切需要面對和總結的問題。

　　親水活動空間的總體設計原則與方法

　　這里根據親水人群的心理與生理特征，以及水體所固有的物理特性，在城市公共空間的大環境下，總結出具有一定普適性和代表性的設計原則與方法。

　　親水活動空間的總體布局設計

　　不同規模不同形態的水，在環境中能營造出不同的氛圍，突出不同的主題特色，在條件允許下，采用點、線、面式水相結合的方式能給人們帶來新奇感。點式水景，規模小，布置起來靈活，往往能成為人們的視線焦點:面式水景規模較大，與小品、亭橋結合，使環境內容豐富，在環境利中能起到控制作用。線式的水，形狀狹長、幽遠，讓人回味無窮。水景在空間中的布局形式主要有以下幾種(圖4.1):

　　構架以水作為空間的主要結構體系。如我國傳統園林中以水為整個園林的血脈，亭臺石木穿插點綴。現代城市水廣場，更是體現水的各種形態和特性的整體水環境。如(圖)都江堰水文化廣場利用場地被河流和城市主干道切割后形成的四個區塊，形成四個功能相（都江堰水文化廣場）對有別，但又互為融合交叉的區域，動中有靜，靜處有動，大小空間相套，既有聯系又有區分。

　　軸線以水作為加強空間秩序的軸線。如線形水景具有很強的引導性，在城市公共開放空間的環境設計中它經常被用來組織空間，引導人流的活動。如(圖4.3)香港街道的一處水池，線形的水池與水柱在視覺上形成了引導。

　　中心以水作為空間的主題和重點。水景的豐富形態、體現的內涵很容易使之成為公共空間中的視覺焦點和主題內容。適當的引導和鋪墊還能形成空間秩序的高潮。如日本著名建筑師磯崎新設計的筑波廣場，將水景置于下沉廣場的一點作為此廣場的入口。流水順著自然疊砌石塊層層跌落，由大水面漸漸匯聚成小溪流到達廣場中心形成涌泉。水形由大變小、由不規則式變成源頭的圓形，水聲由動到靜，在不斷引導人們進入廣場，而且在視覺和聽覺上達到豐富的效果。

　　從整體布局來設置點、線、面形式的水景，形成各有特色的空間。結合外部空間等點式開放空間，以臺階、綠化等為開敞的分隔界面，使水景成為多角度的觀賞對象，能改善行人、停留在廣場或開闊場所的游人的視覺效果。一些街道利用線式水景、綠化組織空間，點式水景點綴其重點。或只用裝飾性強的點式水景結合照明、綠化、坐凳等。這種環境需要完全的放松和隨意的氛圍，結合水景的設置能讓人放松和吸引人的視線。帶有音樂的噴泉、涌泉、水臺階、水位的高低變化都能激發環境氣氛。利用水體反射的霓虹燈、招牌、櫥窗等街景能更有色彩效果。在公共建筑的外部空間設計中結合周圍的環境中的水景整體設計，使之成為

　　開放的整體外部空間。常采用水面落差小，水面周圍無太多遮蔽物創造具有特殊的氛圍的開放空間。泰姬陵以水面包圍建筑是建筑師經常采用的手法，它能提供開闊的前景空間，建筑和景物的倒影更能產生魔幻般的效果。在建筑密集度高的城市環境，可利用水面來分割建筑和道路，同時也能豐富街道景觀。穿插的、室內外貫通的水面可以靈活布置，聯系建筑的室內外空間、豐富建筑的空間層次。

　　親水尺度的把握

　　水環境要素的尺度要以人的生活尺度為基本標準，設計具有親和力的水景觀。首先，要把握好整個環境和水體的關系，這決定了水體是否和環境相協調，以及水體在環境中的地位關系，注意水體能否讓人接近，如池岸的高度，水的深淺，以及水的形式能否滿足人的親水性要求。

　　水景的尺寸和水量與它所在的整體空間環境有密切的關聯，這意味著不僅要考慮水景的平面尺寸，而且還須將其放在立體的、綜合而精確的多維空間尺度里進行檢測，要在整體空間的體積感上進行調整與對比。所以在進行尺度設計時應注意其所在空間的面積比例，即水景設置時所占的高度、寬度與深度，需要結合環境進行綜合的考慮(圖4.6)。因此，水景的尺度可以從水景與環境的尺度對比，水景與人的尺度對比進行討論。

　　水景在廣場空間的尺度感是通過與廣場界面的圍合、人工要素、自然要素的體量對比而得到的。如同蘆原義信認為的:在圍合空間，界面之間的距離是影響景觀環境中空間效果的重要因素，人們將隨著圍合空間的實體高度(H)與實體之間的距離(D)的變化產生不同的心理感受。