湯姆?梅恩（Thom Mayne）作品欣賞

布雷德斯住宅(Blades House) 美?加州?塔芭芭拉，1996

　　背景概述

　　當(dāng)布雷德斯夫婦想要蓋一幢嶄新的住宅時，他們想到了模弗西斯事務(wù)所以及其主持人湯?梅恩。這對夫婦原本已經(jīng)在建筑基地上住了十三年，直到1990年中的一場大火燒毀了他們房子座落的加州圣塔芭芭拉市的一整片郊區(qū)住宅。不像鄰居們迅速的將他們的住宅依原樣重建起來，職業(yè)是鑄鐵藝術(shù)家的布雷德斯夫婦決定利用這個機會蓋一幢與眾不同的住宅。當(dāng)他們找到模弗西斯時，這對夫婦馬上覺得找到想要的，并且也參觀了模弗西斯之前設(shè)計的克勞弗住宅(CrawfordHouse)。

　　設(shè)計理念

　　梅恩及模弗西斯事務(wù)所喜于將自己的設(shè)計案視為相互關(guān)聯(lián)的，「像一棵樹的樹枝一般」的關(guān)系。布雷德斯住宅的設(shè)計于是成為了八零年代末期模弗西斯所設(shè)計的克勞弗住宅的進化版本，甚至是「一個立體的建筑評論」(梅恩語)。在克勞福案中模弗西斯已嘗試在對基地紋理的滲透和傳統(tǒng)住宅設(shè)計觀念中「住宅機器」與「自然」對立之間找到一塊新疆界。但是在設(shè)計布雷德斯住宅時，前案已經(jīng)被梅恩視為「仍然是地景中的一個物體」。

　　在布雷德斯案中，梅恩用整頓基地地景的手段來達到模糊建筑內(nèi)外疆界，所以他將這塊5700平方英?的基地整成一個緩坡，在主要量體的北邊是一個人工水池，并且以兩道弧形的混凝土墻穿插于整個建筑量體中，使得室內(nèi)與室外的「房間」無法有清晰的分界。于是建筑物語地景在本案中融合交錯為一體。

　　表現(xiàn)手法

　　由于業(yè)主也傾向不采用傳統(tǒng)的房間形式，梅恩在設(shè)計布雷德斯住宅時便嘗試讓空間互相的「滲透」，舉例而言，主臥室與更衣間、沖澡間、二樓懸臂而出的女主人書房，甚至是戶外的空間之間并沒有明顯的分界，巧妙的被相迭與融合。

　　兩個類型的墻的使用，則是布雷德斯住宅設(shè)計表現(xiàn)的重點。一組是平行正交呼應(yīng)社區(qū)的鄰房及幾何環(huán)境的墻面；另一組則是弧形的長型墻面穿插整座建筑物，并延伸至外部的空間。這幢住宅本身是如同再基地上的一些散落區(qū)塊的集合，由墻面連接在一起，使得室內(nèi)與戶外的空間產(chǎn)生建筑的對話。

　　綜合評論

　　住宅的建筑形式，在為屋主所有的土地上純粹的為少數(shù)的使用者服務(wù)，對于建筑設(shè)計者而言，應(yīng)該說是最可揮灑的一個領(lǐng)域。自然，這樣的私空間的設(shè)計，在建筑歷史中，尤其是現(xiàn)代建筑的發(fā)展歷程中，已經(jīng)有許多設(shè)計者的實驗，不論是由柯布帶領(lǐng)的與環(huán)境對立的「建筑物-環(huán)境」的二元價值觀，或是如萊特落水山莊一般希望將住宅與自然融合在一塊，都各自影響后來的建筑師們并被轉(zhuǎn)化激蕩。

　　美國的郊區(qū)住宅形式，更是把私空間與自然的對比做了有效的發(fā)揮。典型的美國郊區(qū)居民可以擁有自己的大片庭園、停車場、后院，但是建筑物的部分自身是獨立的。可以說這些住宅就是現(xiàn)代的城堡。屋主雖然安穩(wěn)的居住在自己的領(lǐng)地上，卻與自然環(huán)境分離，必須走到屋外，才能接觸自然。

　　在布雷德斯住宅案中，模弗西斯達到的是將屋主使用的房間與基地中的自然之間的界限模糊化，這點也得到了屋主的認(rèn)同/啟發(fā)，因而這個住宅可以朝向落水山莊將人造空間融入地景的典型邁進。不過與落水山莊不同的是，布雷德斯住宅是興建在有鄰房的的社區(qū)中，將內(nèi)外界限模糊的處理就會牽涉到隱私權(quán)的問題，幸而模弗西斯是一個擅于進行墻板變化的事務(wù)所，他們利用墻，特別是貫穿建筑量體的那道弧形的墻，來處理住宅中公、私空間的隱私處理。

　　但是在建筑物量體與自然的融合方面，雖然模弗西斯嘗試將整個基地整理成緩坡希望與建筑物成為一體，結(jié)果建筑物量體的呈現(xiàn)仍然是很強烈，不過建筑師在外墻用色上采用了與石頭相近的灰色，算是另一層的自然呈現(xiàn)。